『エディット・ピアフ/愛の讃歌』を観たよ。
「哀しみ」なくして「偉大」にはなれないのだろうか……。
『エディット・ピアフ/愛の讃歌』
"LA MOME"
"THE PASSIONATE LIFE OF EDITH PIAF"
"LA VIE EN ROSE"
2007年・フランス＆チェコ＆イギリス・140分
監督・脚本：オリヴィエ・ダアン
製作：アラン・ゴールドマン
脚本：イザベル・ソベルマン
撮影：永田鉄男
編集：リシャール・マリジ
音楽：クリストファー・ガニング
出演：マリオン・コティヤール シルヴィー・テステュー エマニュエル・セニエ
ジャン・ピエール=マルタンス パスカル・グレゴリー ジェラール・ドパルデュー 他
1915年・フランスに生まれたエディット・ジョヴァンナ・ガション（マリオン・コティヤール）が、のちにエディット・ピアフという名を得て伝説のシャンソン歌手となり、1963年に47歳の生涯を閉じるまでを描いた伝記映画。
10代後半の頃、どうしてかシャンソンにはまった。テレビのCMで流れていた、ダニエル・ビダルが歌う『オー・シャンゼリゼ』がきっかけだったように思う。日本のシャンソン歌手・石井好子さんのエッセイが大好きで、繰り返し読んでいるせいもあったかもしれない。イヴ・モンタン、イヴェット・ジロー、シャルル・トレネ、そして、エディット・ピアフを貪るように聴いた。例に漏れず、ピアフの『バラ色の人生』と『愛の讃歌』が大好きで、特に、『愛の讃歌』は、ピアフが恋人マルセル・セルダンへの愛をこめて作詞したという誕生エピソードが印象的だったこともあり、心に響いた（この詩がまた、ひたむきな純真さにあふれていて、胸に沁みるのだ）。エディット・ピアフはシャンソンの女神のような存在だ、とその頃からずっと思っている。
さて、映画『エディット・ピアフ/愛の讃歌』である。やばいくらいに、冒頭から泣いてしまった。ステージに立っていたピアフが突然倒れるところから、物語は始まるのだ。あとにして思えば、泣いていなかった時間のほうが少なかったのではないかと思うくらい、全編に渡って泣きっぱなしだった。
貧困の極致に生まれて母に放置されたエディットは、父方の祖母が営む娼館に預けられて育つ。娼婦たちに可愛がられる彼女だが、やがて父に連れられて旅立つことになる。本当の母娘のように暮らしていた娼婦とエディットの別れのシーンが、まず最初の「別離」だった。
この映画では、たくさんの「別離」が描かれている。貧困による「別離」、考えの相違による「別離」、死がもたらす「別離」 ― ピアフの人生は「別離」の歴史なのだろうか、と申し訳なくも思ってしまったくらいに。あれだけ多くの哀しみを体験したら自分がどうなるのか、軟弱なことに、想像がつかない。ピアフが幸福だったのかどうか、その結論を観ている側が導くのは失礼というものだが、あんなにも強烈な哀しみを味わった人だからこそ、他者を魅了して、余りある感動を与えることができたのは確かのように思われる。無論、才能と限りない努力がベースにあってこそ、ではあるが。
ピアフに関わる人々のエピソードも、胸を衝いてきた。幼少のエディットが一緒に暮らしていた娼婦が、ある日、突然泣き叫ぶ。客に道具を使って手荒なプレイをされたせいで、血が止まらなくて痛い、というのだ。名声を得るまでのエディットとその周囲の人々には、常に「極度の貧困」がつきまとっていて、彼女たちは「明日、なんとか生きながらえるため」に必死で日銭を稼ぐ。その姿を見ていると、言葉や意見は浮かんでこない。同情は失礼にあたり、共感するには遠い極限でありすぎる。ただ、思うのは、「毎日、とりあえず安定して生活ができる自分は、どれだけ恵まれているのか」ということだ。
20代から晩年までのピアフになりきったマリオン・コティヤールが、まさに名演。マリオンといえば、最近では『プロヴァンスの贈りもの』でラッセル・クロウを魅了する美女を演じていた、ゴージャスでプロポーション抜群の女優だ（そして、私が怒りまくった映画『世界でいちばん不運で幸せな私』に主演してもいたっけ……）。そんな彼女が、小柄で姿勢の悪いピアフそのものになりきっていた。「あぁ、ピアフって絶対こういう人だ」と、マリオンの演技を見ると説得させられた気分になる。特に、晩年のピアフは凄まじいまでのリアリティだった。細部まで正確に凝っていたメイクや衣装も素晴らしかったが、ピアフを蘇らせたのは、ほかでもない、マリオンの「演技力」である。オフィシャル・サイトやWoman.exciteシネマ、eiga.comに載っているインタヴューで、役作りにあたってどんな努力をしたかをマリオン自身が語っている。
5歳のエディットを演じたマノン・シュヴァリエと、10歳のエディットを演じたポリーヌ・ビュルレというふたりの子役も、半端じゃない巧さだった。特に、泣きかた。圧巻。
劇中で使われている歌のほとんどは、ピアフ本人の音源だという。物語の節々で、ピアフの歌声がふんだんに使われており、それは当然のごとくダイレクトに響いてきて、胸を打つ。しかし、この映画の巧いところは、「さあ、今、ここでピアフの歌が感動的に流れるんだな！」としか思えないシーンで、敢えて歌声を使うのを避け、別の手法で印象的な場面に仕立てている点だ。ピアフの歌をたっぷり聴かせてくれてはいるが、その歌声に感動を依存させてはいない作品なのである。今なら、オフィシャル・サイトでピアフの歌声を聴くことができる。
この映画を観た翌日、会社で仕事をしている最中に、ふとピアフの歌声が体内をめぐって、何度も鳥肌が立ってしまった。こうして感想文を書くために、この映画のことを思い出すだけで、素面なのに涙がにじんでくる。出逢いを感謝したくなる作品。映画が好きでよかった。
試写日：2007年9月24日（月）＠東京厚生年金会館
↓参考↓
エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜＠映画生活
「エディット・ピアフ 愛の讃歌」の映画詳細、映画館情報はこちら >>
↓関連商品↓
お気が向かれたら →
『エディット・ピアフ/愛の讃歌』
"LA MOME"
"THE PASSIONATE LIFE OF EDITH PIAF"
"LA VIE EN ROSE"
2007年・フランス＆チェコ＆イギリス・140分
監督・脚本：オリヴィエ・ダアン
製作：アラン・ゴールドマン
脚本：イザベル・ソベルマン
撮影：永田鉄男
編集：リシャール・マリジ
音楽：クリストファー・ガニング
出演：マリオン・コティヤール シルヴィー・テステュー エマニュエル・セニエ
ジャン・ピエール=マルタンス パスカル・グレゴリー ジェラール・ドパルデュー 他
1915年・フランスに生まれたエディット・ジョヴァンナ・ガション（マリオン・コティヤール）が、のちにエディット・ピアフという名を得て伝説のシャンソン歌手となり、1963年に47歳の生涯を閉じるまでを描いた伝記映画。
10代後半の頃、どうしてかシャンソンにはまった。テレビのCMで流れていた、ダニエル・ビダルが歌う『オー・シャンゼリゼ』がきっかけだったように思う。日本のシャンソン歌手・石井好子さんのエッセイが大好きで、繰り返し読んでいるせいもあったかもしれない。イヴ・モンタン、イヴェット・ジロー、シャルル・トレネ、そして、エディット・ピアフを貪るように聴いた。例に漏れず、ピアフの『バラ色の人生』と『愛の讃歌』が大好きで、特に、『愛の讃歌』は、ピアフが恋人マルセル・セルダンへの愛をこめて作詞したという誕生エピソードが印象的だったこともあり、心に響いた（この詩がまた、ひたむきな純真さにあふれていて、胸に沁みるのだ）。エディット・ピアフはシャンソンの女神のような存在だ、とその頃からずっと思っている。
さて、映画『エディット・ピアフ/愛の讃歌』である。やばいくらいに、冒頭から泣いてしまった。ステージに立っていたピアフが突然倒れるところから、物語は始まるのだ。あとにして思えば、泣いていなかった時間のほうが少なかったのではないかと思うくらい、全編に渡って泣きっぱなしだった。
貧困の極致に生まれて母に放置されたエディットは、父方の祖母が営む娼館に預けられて育つ。娼婦たちに可愛がられる彼女だが、やがて父に連れられて旅立つことになる。本当の母娘のように暮らしていた娼婦とエディットの別れのシーンが、まず最初の「別離」だった。
この映画では、たくさんの「別離」が描かれている。貧困による「別離」、考えの相違による「別離」、死がもたらす「別離」 ― ピアフの人生は「別離」の歴史なのだろうか、と申し訳なくも思ってしまったくらいに。あれだけ多くの哀しみを体験したら自分がどうなるのか、軟弱なことに、想像がつかない。ピアフが幸福だったのかどうか、その結論を観ている側が導くのは失礼というものだが、あんなにも強烈な哀しみを味わった人だからこそ、他者を魅了して、余りある感動を与えることができたのは確かのように思われる。無論、才能と限りない努力がベースにあってこそ、ではあるが。
ピアフに関わる人々のエピソードも、胸を衝いてきた。幼少のエディットが一緒に暮らしていた娼婦が、ある日、突然泣き叫ぶ。客に道具を使って手荒なプレイをされたせいで、血が止まらなくて痛い、というのだ。名声を得るまでのエディットとその周囲の人々には、常に「極度の貧困」がつきまとっていて、彼女たちは「明日、なんとか生きながらえるため」に必死で日銭を稼ぐ。その姿を見ていると、言葉や意見は浮かんでこない。同情は失礼にあたり、共感するには遠い極限でありすぎる。ただ、思うのは、「毎日、とりあえず安定して生活ができる自分は、どれだけ恵まれているのか」ということだ。
20代から晩年までのピアフになりきったマリオン・コティヤールが、まさに名演。マリオンといえば、最近では『プロヴァンスの贈りもの』でラッセル・クロウを魅了する美女を演じていた、ゴージャスでプロポーション抜群の女優だ（そして、私が怒りまくった映画『世界でいちばん不運で幸せな私』に主演してもいたっけ……）。そんな彼女が、小柄で姿勢の悪いピアフそのものになりきっていた。「あぁ、ピアフって絶対こういう人だ」と、マリオンの演技を見ると説得させられた気分になる。特に、晩年のピアフは凄まじいまでのリアリティだった。細部まで正確に凝っていたメイクや衣装も素晴らしかったが、ピアフを蘇らせたのは、ほかでもない、マリオンの「演技力」である。オフィシャル・サイトやWoman.exciteシネマ、eiga.comに載っているインタヴューで、役作りにあたってどんな努力をしたかをマリオン自身が語っている。
5歳のエディットを演じたマノン・シュヴァリエと、10歳のエディットを演じたポリーヌ・ビュルレというふたりの子役も、半端じゃない巧さだった。特に、泣きかた。圧巻。
劇中で使われている歌のほとんどは、ピアフ本人の音源だという。物語の節々で、ピアフの歌声がふんだんに使われており、それは当然のごとくダイレクトに響いてきて、胸を打つ。しかし、この映画の巧いところは、「さあ、今、ここでピアフの歌が感動的に流れるんだな！」としか思えないシーンで、敢えて歌声を使うのを避け、別の手法で印象的な場面に仕立てている点だ。ピアフの歌をたっぷり聴かせてくれてはいるが、その歌声に感動を依存させてはいない作品なのである。今なら、オフィシャル・サイトでピアフの歌声を聴くことができる。
この映画を観た翌日、会社で仕事をしている最中に、ふとピアフの歌声が体内をめぐって、何度も鳥肌が立ってしまった。こうして感想文を書くために、この映画のことを思い出すだけで、素面なのに涙がにじんでくる。出逢いを感謝したくなる作品。映画が好きでよかった。
試写日：2007年9月24日（月）＠東京厚生年金会館
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エディット・ピアフ〜愛の讃歌〜＠映画生活
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