『マイ・ブルーベリー・ナイツ』を観たよ。

「ジャジー」とか「メロウ」とか、そういう言葉が似合いそうな1本。

『マイ・ブルーベリー・ナイツ』
"My Blueberry Nights"
2007年・香港＆中国＆フランス・95分
監督・製作・原案・脚本：ウォン・カーウァイ
製作：ジャッキー・パン
脚本：ローレンス・ブロック
撮影：ダリウス・コンジ
音楽：ライ・クーダー
出演：ノラ・ジョーンズ　ジュード・ロウ　デヴィッド・ストラザーン
　　　レイチェル・ワイズ　ナタリー・ポートマン　他

　ニューヨーク ― 立ち直れないほど手痛い失恋をしたエリザベス（ノラ・ジョーンズ）は、街を離れて旅をすることに決める。まずたどりついたメンフィスで、酒びたりになった警官のアーニー（デヴィッド・ストラザーン）とその元妻スー・リン（レイチェル・ワイズ）の痛ましくも切ない関係の目撃者となる。次に訪れた街では、「人を信用しない」若きギャンブラーのレスリー（ナタリー・ポートマン）に出会い、ラスヴェガスへ向かってふたりでドライヴをすることになる。各地で体験したそれらの出来事を、エリザベスは手紙に綴ってジェレミー（ジュード・ロウ）という男に伝えていた。ニューヨークにいた頃、彼が経営するカフェを訪れて、ブルーベリー・パイを食べては、穏やかで優しい心地に浸っていたからである。一方、そんなエリザベスを、ジェレミーは忘れられなく想っていて……。

　ウォン・カーウァイ初の英語作品とのこと。とても豪華でヴィジュアル的にも美しいキャスト陣による、静かでしっとりとしたラヴ・ストーリィ。

　現代が舞台になっている設定なのだけれど、ストーリィ、特に男女の描きかたに「懐かしさ」が窺える。たとえば、エリザベスがジェレミーに近況を伝える手段が、メールや電話ではなくて「手紙」である点。たとえば、アーニーとスー・リンのエピソードが「酒場を舞台にした、妻をほかの男に寝取られた云々のトラブル」である点。たとえば、これは男女ではなくて親子だが、父親を大切に思っていると認めたくないレスリーがつっぱった態度を取り続ける点。

　こういった物語や語り口が悪いと言いたいわけではない。好みによっては、とても素敵に映るだろう。だが、私には「ちょっと古くさい印象の映画だなぁ」という手応えだった。この作品の要素を「レトロな感じで、味わい深い」と好印象に捉えられなかったのは、単に相性がよくなかっただけなのだろう。この手のストーリィ、私は決して嫌いではない。むしろ、大好きでも不思議はないはずなのだから。

　主演のエリザベスを演じたノラ・ジョーンズは、歌手が本職だそうだ。お名前くらいは知っていたけれど、音楽に詳しくない私は、彼女の顔を初めて見たようなものだった。ナチュラルで親しみをいだける演技だったと思う。

　ジュード・ロウが演じたジェレミーは「王道のイイ男」で、「こんなに顔のよい男に、気さくにおしゃべりしてもらえて、美味しいパイまで供してもらえたら、惚れないわけがないよ」と納得せずにはいられない色男っぷりだった。『ミュージック・フロム・アナザー・ルーム』や『リプリー』、『スターリングラード』等でのジュードを、「はぁぁぁ〜、かっこいい……」とハート・マーク飛ばしながら見ていた当時の自分が蘇った気分。

　心が離れてしまった妻を未練がましく忘れられないアーニーを演じたデヴィッド・ストラザーンは、「酔っ払い」の演技がものすごく巧かった。本当に酔っ払いまくっているように見えたよ。酒に呑まれた人特有の虚ろな目がリアリティにあふれていて、すごいなぁ、とため息を落としてしまった。

　キー・パーソンとなる女性たちを演じたのは、レイチェル・ワイズとナタリー・ポートマン。彼女たちが巧くないわけがなくて、また、このふたりを見たくて今作を観たような部分が私にはあった。レイチェルの演じたスー・リンは官能性と繊細さの塩梅がほどよくて、また、ナタリーの演じたレスリーは敢えて不器用な感じがチャーミングで、とてもよかったとは思うのだけれど、「このふたりほどの女優が演じるほどの役かなぁ」というのが、正直なところ。彼女たちが演じたから魅力的に映って当然とは言えるにしても、「酒場の似合う色気のある女」も「エキセントリックでつっぱっていても実は脆い若い女性」も、ステレオ・タイプの役だから、レイチェルやナタリーでなくても、それなりに映えただろうと思うのだ。換言すれば、こういうありきたりの役でも「レイチェルやナタリーだからこそ、素晴らしい！」と思わせてくれるほど、この作品の演出はふたりの魅力を惹き出しきれていなかったように思う。今作を観て最も残念だったのが、この点だった。

　とても雰囲気がよくて、よい感じにメランコリックな恋愛映画だったとは思うのだけれど、私にはちょっと薄味だった。心にとどまり続けてくれようとはしないのだ。……「綺麗すぎちゃっている作品」なのかもしれないな。

　ところで、脚本にローレンス・ブロックの名前があったから、驚いた。ローレンス・ブロックといえば、「マッド・スカダー」シリーズや「泥棒バーニー」シリーズで海外ミステリ・ファンにはおなじみの推理小説家だ。映画の脚本、それも『マイ・ブルーベリー・ナイツ』のような純粋ラヴ・ストーリィを手がけるなんて、とても意外。

試写日：2008年3月14日（金）＠新宿明治安田生命ホール

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マイ・ブルーベリー・ナイツ＠映画生活
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雑誌『イングリッシュジャーナル（2008年4月号）』

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『人のセックスを笑うな』を観たよ。

　終始、むかついたりやきもきしたりしながら観ていたということは……、入り込んでいた証拠か。

『人のセックスを笑うな』
2007年・日本・137分
監督・脚本・編集：井口奈己
製作：河合洋　廣瀬敏雄　他
プロデューサー：永田芳弘　西ヶ谷寿一
原作：山崎ナオコーラ
脚本：本調有香
撮影：鈴木昭彦
音楽：HAKASE-SUN
出演：永作博美　松山ケンイチ　蒼井優
　　　あがた森魚　忍成修吾　温水洋一　他

　19歳のみるめ（松山ケンイチ）の通う美術学校に、非常勤講師としてリトグラフを教えにやってきた39歳のユリ（永作博美）。ユリはみるめに「私のアトリエに来て、モデルをやらない？　いい絵を描くよ」と誘った。それをきっかけに、つきあいだすふたり。あるとき、みるめはユリの自宅を調べて、勝手に訪問してしまう。そこにはカメラを仕事にしている猪熊（あがた森魚）という男が住んでいて、みるめを気さくにもてなしてくれた。実は、彼はユリの夫で……。

「若い男の子が、年上の女性とつきあってみたら、実は不倫だった」ということ。しかし、この映画に「不倫」という言葉は似合わない。なぜなら、どろどろとした重たい雰囲気がないから。

　永作博美さん演じるユリのキャラクターが、なんだかすごい。ダンナとは普通に（いや、普通以上かも）うまくいっていて、ほほ笑ましく穏やかな仲。だけど、ユリはみるめともつきあっちゃう。その理由は、「みるめくんに触ってみたくなったから」。

　このユリという女の「罪悪感が微塵も感じられない、あっけらかんとした態度」が、私はもうとにかくだめで、「こういう人も、世の中にはいるかもしれない」とは百も承知でも、観ていてむかついてたまらなかった。しかし、一方で、さばさばしていて飾り気のないユリは、すごくかわいくて気持ちがよくて、「友達にいたら楽しいタイプだ」ということも、よくわかった。「ああ、むかつく！　でも、いい女だよなぁ……」と、別に私が悩むことじゃないのに、散々ジレンマに襲われながら観ていたのだった。

　とはいえ、ユリがどれだけ自由すぎるように見えても、他人がとやかく言うことじゃないのかもね。だからこそ、「人のセックスを笑うな」というタイトルが生きてくるのかも。

　永作さんが演じたユリには、不思議な吸引力があった。化粧っ気があまりなくて、プロポーションも特別色っぽいというわけでもないのに（でも、脚はものすごく綺麗）、ちょっとした仕草とか唇の動きとか笑いかたとかが、不意打ちのように効果的に映る。接する側が気を抜いていると、その魅力に体の芯を直接襲われちゃう感じ。一見の価値があるキャラクター。

　ユリとみるめがいちゃついているときの雰囲気が、「ほ、本当につきあってるふたりみたいだ……」と絶句するほど生々しかった。永作さんと松山さんが本物の恋人同士のはずがないとは、もちろん知っているのに。映画の濡れ場を見ていて恥ずかしくなることなんてめったにないけど、この作品でのそういうシーンには、自分の現場をのぞかれているみたいな羞恥心を煽られたのだ。だからといって、露出が激しかったり刺激的だったりする濡れ場では、全然ないんだよ。すごく「普通っぽい」。……だから、恥ずかしいんだよね、きっと。

　とにかくユリにはむかついたし、登場人物に共感できる相手はほとんどいなかったし、ラストには「え!?　これで終わりなの!?」と唖然としもした。だから、決して気に入った作品とは言えないのだけれど、久々にスクリーンで「生の色恋」をがっつり見た気分。こういう個性の恋愛映画もあるのかぁ、となんだか感心してしまった。

観た日：2008年3月12日（水）＠シネカノン有楽町1丁目

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映画批評本『映画の頭脳破壊』

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『プライスレス/素敵な恋の見つけ方』を観たよ。

　ただ、ひたすら、惚れ惚れ。

『プライスレス/素敵な恋の見つけ方』
"HORS DE PRIX"
2006年・フランス・105分
監督・脚本：ピエール・サルヴァドーリ
製作：フィリップ・マルタン
脚本：ブノワ・グラファン
撮影：ジル・アンリ
編集：イザベル・ドゥヴァンク
音楽：カミーユ・バズバズ
出演：オドレイ・トトゥ　ガド・エルマレ
　　　マリー=クリスティーヌ・アダム　ジャック・スピエセル　他

　贅沢とデザイナーズ・ブランドにしか興味がないイレーヌ（オドレイ・トトゥ）。金持ちの男を誘惑しては、玉の輿を狙う日々。あるとき、やっと婚約までこぎつけた富豪の恋人と高級ホテルに泊まっていた彼女は、そこで出逢ったジャン（ガド・エルマレ）という裕福そうな男と意気投合し、一夜を共にする。しかし、それがばれて、婚約者に捨てられてしまった。気を取り直してジャンの世話になろうとするイレーヌだが、実のところ、彼はリッチではなくてホテルの従業員だったのだ。イレーヌはすぐに別の富豪をひっかけに行くけれど、ジャンは彼女を忘れられない。今のままの自分ではイレーヌの相手にしてもらえないと気づいた彼は、マドレーヌ（マリー=クリスティーヌ・アダム）という未亡人のジゴロになって、奇しくも「男版イレーヌ」のような生活を送るようになる。日々、洗練されていくジャンと、戦友のような関係を築いていくイレーヌだが……。

「金持ち男にたかって生きる女」と「裕福な未亡人のヒモとして暮らす男」の恋愛モノという、すごく節操がなくて下品な設定のはずなのに、とことんお洒落でゴージャスで小粋。「さすが、フランスのロマンティック・コメディ！」と拍手したくなることしきり。隅から隅まで、「洗練」が見える作品だった。

　主な舞台は、フランスのリゾート地に建つ高級ホテル。主人公たちが「寄生する」相手は、桁違いの大金持ち。ファッションに凝るイレーヌが散財する場所は、老舗ブランドのブティック。……これだけの材料が揃っている物語の映像が、きらびやかでないはずがない。豪華絢爛でセンスのよいホテルのロビーやパーティ会場で、うっとりするほど素敵なドレスを次から次へと着替えるオドレイ・トトゥを見るだけでも、とにかく楽しい。「多くの女性がいだく、昔ながらの憧憬」がここに洩れなくつまっている感じ。

　本当、オドレイが魅惑的だったなぁ。ちょっとスレンダーすぎるけれど、背中が完璧に美しくて、その綺麗な背中をばっちりと際立たせるドレスを着まくっているのだ。「金持ち男を手玉に取る女」という役柄だから、一歩間違えば品のないキャラクターになりかねないのだけれど、色っぽさと計算高さがキュートに映る「模範的な小悪魔」だった。下劣と官能性って、紙一重なのかもしれないな。

　オドレイ・トトゥという女優さん、実は、これまでちょっと苦手だった。特に、ヴィジュアルが。でも、今作での彼女は、ダイレクトに愛らしくて、コケティッシュで、文句なくチャーミングだった。「お金が大好き！」というイレーヌは、ともすれば露骨で嫌味なキャラクターであるはずなのに、贅沢に対して素直な態度が潔くて美徳にすら見えてくる。彼女からそういう印象が漂ってくるのは、オドレイの創りあげた魅力の効用が大きいのだろう。

　ジャン役のガド・エルマレもよかった。フランスでは人気のコメディアンという彼が演じたジャンは、最初のうちは本当に冴えない男なのだけれど、年上の未亡人にお金を使って育てられることで、少しずつ垢抜けていき、色気までふんだんに漂ってくるようになる。特に、視線の使いかたが艶めいてくるのだ。その変化の過程が、わかりやすくも刺激的で、見ていてとても楽しかった。

　主人公たちが性に奔放とはいっても、ここまでゴージャスだとやはり「お伽話」だから、リアリティはない。また、エンド・ロールを迎えたら迎えたで、「でも、そのあとはやっぱりさぁ……」とラストの在りかたに苦笑したくもなる。それでも、「これだけロマンティックで楽しい恋物語なら、現実味なんて皆無で構わないさ！」という爽快感のほうが勝ってしまうのだ。

　たっぷり笑って、何度もにやりとして、心底から惚れ惚れと憧れた。『恋人たちの予感』や『プリティ・ウーマン』を観たときに味わった夢見心地の気分を蘇らせてくれる、私にとっては理想のロマンティック・コメディ。

　高級ブランドの品々についている値札のタグ、トロピカルなカクテルに飾られているミニチュアの傘、悪しき習慣でもシーンによっては最高にしゃれて映る煙草、1ユーロのコイン ― そういった小道具の使いかたもまた、絶品。

観た日：2008年3月11日（火）＠シネカノン有楽町2丁目

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プライスレス 素敵な恋の見つけ方＠映画生活
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『迷い婚/全ての迷える女性たちへ』を観たよ。

　フォーマルなドレス姿でも、髪はダウンのままなのか！　さすがジェニファー・アニストンっていうか、だからこそジェニファー・アニストンっていうか……。

『迷い婚/全ての迷える女性たちへ』
"RUMOR HAS IT……"
2005年・アメリカ・97分
監督：ロブ・ライナー
製作：ベン・コスグローヴ　ポーラ・ワインスタイン
製作総指揮：スティーヴン・ソダーバーグ　ジョージ・クルーニー　他
脚本：T・M・グリフィン
撮影：ピーター・デミング
編集：ロバート・レイトン
音楽：マーク・シェイマン
出演：ジェニファー・アニストン　マーク・ラファロ　ミーナ・スヴァーリ
　　　シャーリー・マクレーン　ケヴィン・コスナー　リチャード・ジェンキンス　他

　サラ（ジェニファー・アニストン）は、著名な新聞「ニューヨーク・タイムズ」の記者。恋人のジェフ（マーク・ラファロ）からのプロポーズを承諾して、順風満帆の幸せ者に見える彼女だが、妹・アニー（ミーナ・スヴァーリ）の結婚式に出席するために実家へ帰ってきてたまたま知り合ったセクシーで年上のボー（ケヴィン・コスナー）と甘い時間を過ごすようになって……。

　ジェニファー・アニストンとミーナ・スヴァーリが共演と知って、ふたりの麗しい容姿を観るためにレンタルしてきた作品。ロブ・ライナーがメガフォンということで、内容的にも期待して観たのだが、……なんだか出来すぎでリアリティに乏しい物語だった。その場限りでは、まあまあ楽しく観られた作品ではあったけれど。

　ダスティン・ホフマンが主演した『卒業』という有名な映画がある。あの作品で、ダスティン演じる若者を誘惑して知られた女性（演じたのは、アン・バンクロフト）が、『迷い婚/全ての迷える女性たちへ』でシャーリー・マクレーンが演じた女性なんだよ、という設定になっているのだ。そんなむちゃくちゃな設定は余計だったんじゃないかな、と思えるんだけどね。

　軽快で、どこか『プリティ・ウーマン』を連想させる、働く女性向けのロマンティック・コメディ。それなりに楽しく観られる。ただ、「それなりに……」という印象を越えてはくれないのだ。

　ジェニファー・アニストン演じるサラは、ひたすら格好よい美人。加えて、彼女が出逢うケヴィン・コスナー演じるボーは、一般人だったら絶対に出逢えないたぐいの粋な男性。だから、「おとなの女性向きのお伽話」となる要素は多分にあるのに、この作品、変なところで、やたらと所帯じみているのだよ。リアリティなんかいらないストーリィなんだから、ロマンティックさだけ前面に出してくれていたなら、「あぁっ！　素敵!!」と素直に憧れることができたかもしれないのに、中途半端にリアリズムがあるから、ふと冷静になっていろんなことを考えちゃう。贅沢な感想なんだけど、「リアリズム」が余計なんだ、この映画。

　また、ジェニファー演じるサラに対して、「あんた、悩んでるわけじゃなくて、単に『わがまま』なだけじゃないのよ！」と言いたくなってしまう部分が個人的には目立ったから、共鳴する以前に怒りを感じてしまったところも、実はずいぶんとあって、興を削がれちゃったんだよな。

　リアリティのある物語が私は大好きで、夢あふれるロマンティック・コメディも、それなりに好きだ。だから、その両方の要素を一挙に見せてもらえるこのような映画はとてもありがたいはずなのだけれど、嬉しいと思うと同時に、「このふたつの要素って、バランスが難しいんだなぁ」と実感するきっかけにもなってしまったのだった。

　シットコムの『フレンズ』でジェニファー・アニストンを知って好きになった私だから、彼女があのドラマで演じたレイチェルを髣髴させる髪型と役どころで今作でも主演を貫いてくれたことに、すごく「わぁぁっ!」と嬉しく思いはした。それは本当。また、『ママが泣いた日』同様、色気で見せてくれたケヴィン・コスナーを堪能さえてもらえたことも収穫だった。端役ながら、ミーナ・スヴァーリも愛くるしかったので、それはそれで、ダイレクトに嬉しい。

　ただ、1作の映画、ひとつの物語としては、微妙にもの足りなかったのである。ロブ・ライナー監督の作品がもともと好きだからこそ、余計にちょっと残念だったんだよね。

観た日：2007年6月9日（土）＠自宅にてDVD

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迷い婚 (Rumour has it）−アメリカ女性の理想の恋愛って？：Lost in Australiaさま

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迷い婚〜全ての迷える女性たちへ〜＠映画生活
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『シルク』を観たよ。

　露天風呂（？）から出て、体も拭かずに上着を羽織ったら寒いじゃないのよ。バスローブじゃないんだからさ、あれは。

『シルク』
"SILK"
2007年・カナダ＆フランス＆イタリア＆イギリス＆日本・109分
監督・脚本：フランソワ・ジラール
製作：ニヴ・フィックマン　酒井園子　他
原作：アレッサンドロ・バリッコ
脚本：マイケル・ゴールディング
撮影：アラン・ドスティエ
編集：ピア・ディ・キアウラ
音楽：坂本龍一
出演：マイケル・ピット　キーラ・ナイトレイ　芦名星
　　　アルフレッド・モリナ　役所広司　中谷美紀　他

　19世紀・フランス ― 戦争から故郷へ戻ってきたエルヴェ（マイケル・ピット）は、美しいエレーヌ（キーラ・ナイトレイ）と結婚して幸せを謳歌していたのも束の間、村の製糸工場のために質のよい蚕の卵を仕入れに行かなくてはならなくなる。向かった先は、極東の地・日本。長い旅の末、日本の蚕業者・原十兵衛（役所広司）を訪ねたエルヴェは、そこで美しい女（芦名星）に出逢い、強く惹かれるが……。

　エレーヌがなぁ……、「美人・優しい・もの静か・夫の行動に口を挟まない・子供好き・夫に献身的」っていう女なのね。素晴らしいパーソナリティの女性かもしれないけれど、「男が好きな女・男に都合がよい女」っていうイメージが、観ながら頭にぐるんぐるんまわっちゃって、どうも素直に受け入れられなかった。演じたキーラ・ナイトレイは、「さすが歴史コスプレ系衣装が似合うなぁ」と惚れ惚れしちゃう綺麗さで、視覚的には美味しかったのだけどね。でも、正直、「キーラほどの女優さんが、どうしてこんな映画に出たんだろう？」と思ってしまった……。

　ただ、そのキーラ演じるエレーヌのある行動が、この物語の核になっていて、それは確かに「うわ！　そう来るか!?」と驚くたぐいの内容で、かつ、思わず鳥肌の立つエピソードでもあったから、素直に胸を打たれた。

　しかし、それ以外には、ストーリィに説得力と意外性がまったくない。芦名星演じるアジア人女性にエルヴェが心を惹かれるのはわかるが、あんなにも苦悩の対象にする理由と意味はわからない。「恋に理由なんてない」ということかもしれないけれど、あまりにも不自然すぎる上に、いくらなんでも唐突。原作小説では、もっと納得のいくストーリィが綴られているのかもしれないが、映画化された今作を観る限り、エルヴェの葛藤も執着も、私にはなにがなんだかまったく理解できなかった。例のアジア人女性とのエピソード以外にも、エルヴェがうしろめたさを覚え続ける行動をしたのは確かだが、それを考慮しても、やはり説得力に乏しいと言わざるをえない。

「世界の坂本龍一」の麗しい音楽をバックに展開される映像美は素晴らしいけれど、物語に入り込めなかった私には、綺麗で幻想的な風景も退屈の一部でしかなかった。「早く終わらないかなぁ。眠いなぁ」と思いながら観ていたんだよね。なんとか居眠りはしないで済んだけど。

　中谷美紀さんの英語での演技には、見応えがあった。「娼館の女主人」という役どころのせいもあってか、貫禄も充分。

試写日：2008年1月8日（火）＠日本教育会館・一ツ橋ホール

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オリジナル・サウンドトラック『silk』

雑誌『キネマ旬報（2008年1月15日号）』

原作本『絹』

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【＠古本市場】
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原作本（古本）『絹』


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『ショートバス』を観たよ。

　えっ!?　うさぎにオーガズムがあるの!?

『ショートバス』
"SHORTBUS"
2006年・アメリカ・101分
監督・製作・脚本：ジョン・キャメロン・ミッチェル
製作：ハワード・ガートラー　ティム・ペレル
製作総指揮：ヴァウター・バレンドレクト　マイケル・J・ワーナー　他
撮影：フランク・G・デマルコ
編集：ブライアン・A・ケイツ
音楽：ヨ・ラ・テンゴ
出演：スックイン・リー　ポール・ドーソン　PJ・デボーイ
　　　リンジー・ビーミッシュ　ラファエル・バーカー　他

　ニューヨークには、セックスや恋愛に不安を抱える人がいっぱい。たとえば、マンネリ感と関係の変化のなさに危機感をいだいているゲイのカップル・ジェイムズ（ポール・ドーソン）とジェイミー（P・J・デボーイ）が相談をした恋愛カウンセラーのソフィア（スックイン・リー）は、こんな仕事をしているにもかかわらず、オーガズムを体験したことがないのが悩みの種だったりする。また、SM女王として生計を立てているセヴェリン（リンジー・ビーミッシュ）は、そこはかとない孤独感にいつも苛まれている。そんな彼らがたどりついた先は、ニューヨークの片隅にあるアンダーグラウンドのサロン「ショートバス」。奔放なセックスとさまざまな人々があふれるその場所で、彼らはどんな結論を導き出すのか……。

　不思議なんだよねぇ、この映画。サロンの「ショートバス」は、はっきり言って「乱交パーティ場」みたいなものなんだけど、倫理性の欠如や淫靡さやエロティシズムや「けしからん！」と言いたくなる要素は全然伝わってこなくて、むしろ「温かくて思いやりにあふれた、人間愛の宝庫」に見えてくる。自分もあのサロンを訪れたくなるの。不特定多数の相手とセックスをしたいわけじゃなくて、「あの場所に集う人たちとしゃべりたい。あのサロンのオーナー（いいキャラなんだ！）に愚痴や悩みを聴いてもらいたい」と思っちゃってね。

　誰も彼もハダカだというのに、こんなにいやらしくない映画も珍しい。ユーモアが前に出ているからかなり笑えて、痛快＆爽快ですらある構成と内容なのだけれど、ふとした弾みに、とことん切ないのだ。この手応えは、同じジョン・キャメロン・ミッチェルの監督作『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』に通じる。『ショートバス』はエンタメ性と「見せる＆魅せる」テクニックの妙が、もう少々顕著かも。

　オープニングに映し出される箱庭というかジオラマというか（？）、そんなデザインのニューヨークが、めちゃめちゃキュート。あれ、欲しいなぁ。部屋に置きたいよ。

観た日：2007年9月23日（日）＠シネマライズ

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ショートバス：或る日の出来事さま
ショートバス：レザボアCATsさま

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『once/ダブリンの街角で』を観たよ。

「一期一会」が、ちょっとだけ延長したら……？ ― そんな物語。

『once/ダブリンの街角で』
"ONCE"
2006年・アイルランド・87分
監督・脚本：ジョン・カーニー
製作：マルティナ・ニーランド
製作総指揮：デヴィッド・コリンズ
撮影：ティム・フレミング
編集：ポール・ミューレン
出演：グレン・ハンサード　マルケタ・イルグロヴァ
　　　マルチェラ・プランケット　ダヌシュ・クトレストヴァ　他

　アイルランドのダブリンに住む歌手志望の男（グレン・ハンサード）がストリートで歌っていると、チェコからやってきた移民の女（マルケタ・イルグロヴァ）に出逢った。花を売って生活をする彼女も、音楽が好きだという。セッションを通じて互いの音楽に惹かれあったふたりは、デモ・テープ作りをすることに決めるが……。

　主人公の男と女の名前は、敢えて出てこない。エンド・クレジットでは、それぞれ"guy"、"girl"と記されていた。脇役たちの多くには名前がつけられている。

　主役の名前が明らかでないというその手法が、一過性にもかかわらず象徴的なふたりの出逢いをより印象的にしている。男と女は、言われてみれば確かに名前を呼び合っていなかったし、一緒に過ごした日数も長くはないのだけれど、たとえば「初恋の人」や「初めてデートをした相手」のように、一生心に残り続ける相手になるだろう。ラストは切ないが、思いやりとぬくもり、なにより「未来への希望」にあふれている。人との出逢い、暮らしを見つめ直すこと、夢を叶える手段、そういったものについて、思わず改めて考えてみたくなった。

　ありそうでなかったラヴ・ストーリィである。実際にも歌手だというグレン・ハンサードとマルケタ・イルグロヴァが歌っているシーンがほとんどで、歌詞とBGMで物語を展開していっているような内容だ。冒頭、「あ、私、だめかも」と、実は思った。ミュージカル作品（今作は違うけれど）が苦手で、また、日常でもろくに音楽を聴かないような生活をしている自分には、ちょっと拷問系の映画かな、と警戒したのだ。

　しかし、劇中でそれこそ「主演」となっている音楽の使われかたが押しつけがましくないせいか、ストレスはさほど覚えなかった。「あぁ、また歌かぁ。まだ音楽続くのかぁ。さっき1曲終わったばっかなのに、ここでまた曲入っちゃうかぁ」と、途中で退屈を味わったことは、否定しないけれど。

　とはいえ、今までにないタイプのアプローチで創られた恋愛映画なので、映画ファンなら触れてみて損はないはず。

　家族と暮らす移民の女は、裕福では全然ない。家には電話がなく、アパートの中でテレビがあるのは彼女の部屋だけだから、近所の人が集まって観にくる。ピアノが好きな彼女だが、そんな高価な物はもちろん買えないので、楽器店の好意で、休憩時に弾かせてもらっている。

　父親とふたり暮らしの男も、金銭的には恵まれていない。彼らの食生活や、父と交わす会話にふと出てくるお金の額などに、慎ましい生活の現状が見られる。

　だが、男や女から「貧困」が漂ってくるわけではない。それはきっと、彼らの生活が「一般的」に近いからだろう。主人公たちのつましい暮らしは、ボーダー・ラインよりは少々下かもしれないけれど、彼らが生きる環境では「貧しい」と分類できるほど下層ではないのだ。……これ、結構衝撃の事実だったよ。

　母国語のほかに英語を話して仕事をかけもつ女を見ながら、他国語を話せるようにならなくても生活に困らず、仕事も家もテレビも持っているのが「普通」の日本に生きる自分が、どれだけ恵まれていて能天気かということを、冷水を浴びたかのごとく思い知らされた。身と気を引き締めて生きなくては、と感じた。

観た日：2007年11月14日（水）＠シネ・アミューズ

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ONCE ダブリンの街角で：レザボアCATsさま

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ONCE ダブリンの街角で＠映画生活
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雑誌『キネマ旬報（2007年11月15日号）』

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『そして春風にささやいて（タクミくんシリーズ）』を観たよ。

　相葉くんのスワロウテイル姿が見られただけで嬉しい。

『そして春風にささやいて（タクミくんシリーズ）』
2007年・日本・75分
監督・編集：横山一洋
製作：川城和実　小松賢志
製作・プロデューサー：三木和史
原作：ごとうしのぶ
脚本：金杉弘子
助監督：西保典
音楽：和乃弦
出演：柳下大　加藤慶祐　滝口幸広　齋藤ヤスカ
　　　牧田哲也　相葉弘樹　羽多野渉　坂口りょう　他

　全寮制の男子高校・祠堂学院の2年生になった託生（柳下大）は、学校1の人気者・ギイ（加藤慶祐）と同室になった。「託生が好きだ」と告白してきたギイに、戸惑いを隠せない託生。しかし、ギイと共に過ごすうちに、託生にとっても彼が特別な存在になってくる。だが、託生は哀しい過去によって、他者と肌が触れ合うことに嫌悪感をいだいていて……。

　ごとうしのぶさんの『タクミくんシリーズ』といえば、『間の楔』や『終わりのないラブソング』、『炎の蜃気楼』といった作品と並んで（わかるかただけ、「うんうん」とうなずいてくださいな……）、「ボーイズ・ラブの元祖バイブル」とでも言えるようなポジションに位置する小説だと思う。

　とか言いつつ、私はタクミくんの原作を読んだことはないのだけれど、この作品が「今になって、それも、ミュージカル『テニスの王子様』にゆかりのあるキャストだらけで」実写化されると知ったときには、顎がはずれそうになるくらい驚いた。正直なところ、「どうして今更!?」と思った……。

　レズビアンやゲイを扱った映画は好んで観るが、実のところ、ボーイズ・ラブにはさほど興味がない（「嘘つけ」と言われるかもしれないが、本当だ……）。だから、今作も当初は観るつもりがなかったのだけれど、相葉くんが出演していると知ってしまったからには、話は別だ……。

　相葉くんは、天才ヴァイオリニスト・井上佐智役。登場シーンは少なかったけれど、燕尾服姿を見させていただけたので、とても得した気分。劇中に、相葉くん演じるヴァイオリニストがひらくコンサートのポスターが貼ってあったんだけど、そのポスターで彼が見せている表情（特に視線の向き）と顔の角度がめちゃめちゃ格好よくて、「あぁ、あのポスター欲しい……」と叶わない物欲で頭がいっぱいになってしまった。

　映画そのものは、思っていたよりもコメディ要素が強かったため、たとえ唐突で突飛な展開でストーリィが進んでいこうとも、笑い飛ばせて観ることができた。ただ、出演俳優たちが繰り広げる「物語性のあるイメージ・フィルム」という印象を個人的には受けたから、「映画」を期待して観るともの足りなさをいだいてしまうかと。

　瞳がきらきらの柳下くんは、とにかく愛らしい。純粋で無邪気な表情が、「素のまま」に見える人。また、GOING UNDER GROUNDが歌う主題歌『さかさまワールド』が爽やかに明るくて、エンド・クレジットを引き立てていた。

試写日：2007年11月24日（金）＠LAFORET MUSEUM 原宿

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そして春風にささやいて＠映画生活
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『約束』（2006年）を観たよ。

　冷麺が食べたくなった。美味しそうに使われているんだもの。

『約束』（2006年）
"OVER THE BORDER"
2006年・韓国・110分
監督：アン・パンソク
脚本：チョン・ユギョン
撮影：パク・ヨンス
音楽：ハン・ジェグオン
出演：チャ・スンウォン　チョ・イジン　シム・ヘジン　他

　2001年・北朝鮮 ― ホルン奏者のソノ（チャ・スンウォン）は、恋人のヨナ（チョ・イジン）のことで頭がいっぱい。だが、彼女に結婚を申し込んだ矢先、ソノは一家で脱北することになってしまう。韓国で成功した祖父が、手引きしてくれることになったからだった。「必ず迎えを寄こすから、脱北の準備をしておいてくれ」とヨナに言い残して、北朝鮮を脱出するソノ。しかし、韓国での生活にも慣れた頃、「ヨナが結婚した」という報を人づてに聞く。失意のソノは、韓国の女と結婚した。だが、しばらくして、ヨナが自力で脱北してくる。彼女は結婚しておらず、ソノとの約束だけを胸に韓国へやって来たのだった。

　甘さのないラヴ・ストーリィ。ラストもすこぶるシビアだったけれど、あれはあれで救いのある温かな結末だったと私は思う。ただ、全体的に淡々としていて、めりはりに欠ける印象だった。どうも記憶に居座ってくれないんだよな。

　ひとつだけ、とても感心した台詞があった。ネタバレになってしまうので、それでも構わないというかたは、↓《続き》↓へお進みください。

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